«Обстоятельства великолепия»:

Приверженность особому словарю Пастернак поставил в ряд других повторяемостей («переносит […] характеры из одного произведения в другое»; «перепевает себя на множество ладов»; «выделяются […] повторения в пределах одного произведения»), свидетельствующих о единстве и величии творческой личности (лица, «которое называлось Шекспиром и было гением») (Пастернак 1956: 799). Сходное высказывание Анны Ахматовой приводит Лидия Чуковская: «Надо изучать гнезда постоянно повторяющихся образов в стихах поэта – в них и таится личность автора и дух его поэзии» (Чуковская 1976: 149).

Интересом к повторяемости мотивировалось частотное исследование «словарей поэтов» – под лозунгом Давай считать слова…[1] Однако конечным целям семиотического описания статистика может служить лишь косвенно. Портретирование поэтического мира (ПМ) автора предполагает выявление иерархии его инвариантных мотивов (Жолковский и Щеглов 1975). Инвариантный мотив (ситуация, образ, оборот речи) – это двусторонняя качественная сущность («знак»), соединяющая одно и то же («повторяющееся») выражение с одним и тем же содержанием (функцией в данном ПМ). Ловить поэтов на оригинальных знаковых сцеплениях (на том, как они испуг оглядки к рифме прикололи) и демонстрировать характерность для каждого поэта своих типов сцепления – вот честолюбивая задача, вытекающая из тезиса об «особенностях словаря».

Она тем увлекательнее, чем более специфическое содержание оказывается закрепленным за повторяющимся выражением. Погоня за формальными (например, синтаксическими) ключами к семантике – конек лингвистики 50-х – 60-х годов.

Поучительной пародией на этот идеал была категория русского «имени чертыхательного», введенная в одном шуточном докладе.[2] К ней относились слова (Х = черт, фиг, хрен, …), выступающие в контекстах: Ни Х-á; Какого Х-а?; Х с ним; и под. Соль состояла в соединении чисто формального определения (через список позиций) и названия (еще одно имя …тельное) с полной определенностью смысла (педалированной скабрезным подтекстом).

Я хочу наметить нечто вроде особой пастернаковской части речи и показать ее связь со структурой ПМ художника.[3] Статья пишется как бы вчерне, как строчка из другого цикла; занимаясь инвариантами Пастернака, я заметил одну особенность его словаря и пытаюсь начерно, шепотом ее зафиксировать.[4]

Итак, что за слова имеются в виду?[5] В первом же стихотворении нашего корпуса одно из них играет центральную роль:

На последней странице «Стихотворений и поэм» эта «часть речи» тоже представлена»:

А посередине тома есть фрагмент, содержащий чуть ли не все ее формальные и содержательные подтипы:

Легко видеть, что речь идет о наречиях очень определенной морфологической структуры. Они образованы (в основном, исторически) от существительных с помощью:

(i) предлога-приставки в + вин. пад.: вразлет, вперехват (сокращенно – в);

(ii) на + вин. пад.: наугад, наспех, навзрыд, наперечет (на);

(v) творительного падежа: опрометью, кубарем (твор.);

(vi) прочих средств – приставок до (доупаду), из (исподлобья), в + предл. пад. мн. ч. (второпях, впохыхах) и др. (проч.).

Содержательно все это разновидности одной из двух центральных тем Пастернака³ – темы «великолепия, ослепительной яркости и интенсивности существования». Основные подтипы «обстоятельств великолепия» это:

(i) физическая стремительность: опрометью, кубарем, в разлет, вперехват, (стрем);

(ii) иная интенсивность: навзрыд, наспех, вплавь, исподлобья, наперекор (инт.);

(iii) полнота: наперечет, навзничь, врастяг, настежь, вдосталь (полн.);

(iv) крайние состояния: впотьмах, спозаранок, спросонья (крайн.);

(v) импровизационность, хаотичность: наугад, невпопад, наспех, с непривычки (импр.);

(vi) направление движения: наискосок, накось, поперек, наперевес (напр.);

(vii) прочие: вполголоса, напрокат, допрежь, навыказ (проч.).

Поясню связь трех последних типов с темой великолепия.

«Хаотичность, импровизационность» – построена на контрасте между порывом вдохновения, страсти, энергии и неупорядоченностью, нехваткой времени и т.п., через которые он прокладывает себе путь.[6] Ср.:

Финал «Чуда» (одного из не включенных в Пастернак 1965 Стихов из романа) знаменательным образом приводит к слову врасплох: «импровизационность» оказывается выражена «обстоятельством великолепия».

Что касается подтипов (vi) (vii), то: «направление движения» либо уже само содержит элемент «напряжение, интенсивность» (наискосок, поперек), либо получает его из контекста (И копье для боя Взял наперевес, 438); а «прочие» обстоятельства заряжаются «великолепием» по контексту и по аналогии с категорией в целом.

Как естественно ожидать, формальные и содержательные свойства взаимонезависимы: почти любой тематический тип может выражаться любым морфологическим. Во всяком случае, наиболее многочисленный тип – «обстоятельства стремительности» – пробегает всю гамму формальных возможностей, ср.: вприпрыжку, вскачь; кубарем, опрометью; напролом, наутек; с налету, сплеча; доупаду, впопыхах.

Еще одна естественная совместимость – сразу несколько типов «великолепия» в одном обстоятельстве, ср.: вразброс = «стремительность» + «импровизационность»; навзничь, вдрызг = «стремительность» + «полнота»; = «интенсивность» + «полнота».

А ряд слов совмещает ту или иную разновидность «великолепия» со вторым центральным инвариантом ПМ Пастернака – темой «единства, контакта»,³ причем среди них некоторые из встречающихся наиболее часто – 5 наземь, 5 насквозь, 6 настежь:

Выражение «великолепия» следует у Пастернака риторическому контрасту

При этом «великолепие» часто конкретизируется как

Эти специфически пастернаковские установки хорошо согласуются с общеэстетическим принципом совмещения затрудненности с легкостью и естественностью («неслыханности» и «простотой»). В сфере языка это приводит к художественным решениям типа:

Именно таковы «обстоятельства великолепия».

(i) Их производность, отсубстантивность имеет «трудную» сторону – слова не простые, а сложные, и «легкую» – структура их прозрачна.

(ii) В свою очередь, сама прозрачность двойственна: корни слов в большинстве знакомы («легкость»), но как самостоятельные существительные не употребляются («трудность»).

(iii) Слова эти стопроцентно «свои», русские (ни одного заимствованного корня), даже бытовые («легкость»), вплоть до просторечия, диалектности, этимологической непрозрачности и темноты («трудность»); ср. всклянь, спрохвала, вплоть. Затрудненной нередко является и синтаксическая или лексическая сочетаемость: нечаянностях впопыхах, улыбкой взахлеб, выболтаюсь вдрызг и под.

Большинство (60 из 90) слов – длинные (40 трехсложных, 20 четырех- и пятисложных), – излюбленный Пастернаком способ пропускать одно, а то и два ударения (типа Перегородок тонкоребрость), ср.:

Подобный ритмический рисунок и облегчает строку – от ударений, и затрудняет – одним духом приходится произносить длинные, «тяжелые» слова.

Характерность «обстоятельств великолепия» для языка и ПМ Пастернака представляется интуитивно очевидной. В ее пользу говорят также следующие объективные данные.

(i) Количественная внушительность списка: более 90 разных слов, более 150 словоупотреблений.

(ii) Настойчивость употребления некоторых из них: 7 впотьмах, 7 наугад, 6 настежь, 5 насквозь, 5 наземь, 4 навзрыд, по 3 – вдогонку, взасос, впохыхах, невдомек, поперек.

(iii) Смысловая (а иногда морфологическая и фонетическая) теснота некоторых парадигматических «гнезд»: наискосок, наискось, накось, наоткось; 2 назубок, наизусть, 2 наперечет; 2 наощупь, 7 наугад, невпопад; спросонок, спросонья; 2 с наскоку, с налету, с размаху; 2 ничком, 2 навзничь, 2 наповал, вповал; невтерпь, невтерпеж и т.п.

(iv) Густота синтагматических сочетаний, ср. 3), а также

(v) Языковая редкость, выисканность многих (около 25 из 90) слов и сочетаний (см. выше 6 (iii).

(vi) Резкое преобладание слов, поставленных в конец строки – и обычно под рифму (=120), над занимающими менее заметную позицию (=40).

«Обстоятельства великолепия» не стоят в языке Пастернака особняком. Можно назвать несколько категорий, пограничных с рассматриваемой.

(i) «Простые» отсубстантивные наречия, которые ввиду либо их «обычности», либо полной непрозрачности я (возможно, зря) не отнес к «обстоятельствам великолепия»:

(ii) Отадъективные, отадвербальные и т.п. наречия, совершенно аналогичные рассмотренным:

(iii) Очень затрудненные «существительные великолепия» – либо вообще редкие до непонятности, либо употребленные в непринятых формах (числах, падежах) или конструкциях:

Для многих из этих слов (надсад, на хлест, перехват, присвист, разброд, скоп) именно наречное (а не номинативное) употребление было бы нормальным.

Таков беглый очерк пастернаковских «обстоятельств великолепия». И это все; и больше Не скажешь впопыхах (386).

Примечания

[1] Этот парафраз из Пастернака принадлежит Ю.И. Левину (авторское посвящение на оттиске статьи).

[2] Доклад, на традиционном капустнике ИРЯ и ИЯ СССР, был сделан (начало 70-х годов) А.Б. Долгопольским, бывшим мл. науч. Сотр. Сектора Африканистики ИЯ, а ныне трудящимся Ближнего Востока – профессором Хайфского Университета.

[3] О ПМ Пастернака см. Нильссон 1959, Жолковский 1974, 1978.

[4] И количественная, и качественная характеристика этого класса слов сугубо предварительна: не рассматривается его отношение к словарю поэта в целом и к встречаемости у других авторов; определяется он очень нестрого; и т.п. Относительна и полнота материала – на-глаз подобранные примеры из основного текста основного собрания в Пастернак 1965 (65–488) (ссылки делаются непосредственно на страницы этого издания).

[5] Комментированный Список этих слов см. в Приложении.

[6] Мотив «импровизационности» описан в Жолковский 1974: 45, 52 сл., 59 сл.

Литература

Жолковский А.К. 1974 — «К описанию смысла связного текста», V. Предварительные Публикации ИРЯ АН CССР, вып. 64 (Москва) (пересм. вар. в кн.: Жолковский А.К., сост. Поэтика выразительности. Сб. статей, спец. вып. Wiener Slawistischer Almanach, II (впечати)).

Жолковский А.К. 1978 «Место окна в поэтическом мире Пастернака». Russian Literature, 6, 1, 1–38 (англ. вар. в New Literary History, 9, 279–314).

Жолковский А.К. 1980 «Поэтический мир как система инвариантов и задачи сопоставительной поэтики». Russian Literature (в печати).

Жолковский А.К. и Ю.К. Щеглов 1975 К понятиям “тема” и “поэтический мир”. «В: Труды по знаковым системам, 7. Уч. Зап. Тартуского Гос. Ун-та. Тарту: ТГУ, 143–167 (англ. перев. в Russian Poetics in Translation, 1).

Нильссон – Nils Ake Nilsson 1959 «Life as ecstasy and sacrifice. Two poems by Boris Pasternak». Scando-Slavica, 5, 180–198.

Пастернак Б.Л. 1956 «Заметки к переводам шекспировских трагедий». В кн.: Литературная Москва (Москва)

Пастернак Б.Л. 1965 «Стихотворения и поэмы» (Москва–Ленинград).

Чуковская Л.К. 1976 Записки об Анне Ахматовой, т. 1 (Париж).

Приложение

Список «обстоятельств великолепия»

Список не полный, но представительный. Про каждое слово сообщается:

1. Общее количество употреблений.

2. Количество употреблений в концах строк.

3. Морфологический тип.

4. Редкость, непонятность – в изолированном употреблении или в синтагматике.

5. Число слогов.

6. Тематический тип.

7. Страница по изд. Пастернак 1965.

Список «обстоятельства великолепия»

№	слово	кол	кон	морф	редк	слог	тематич.	стр.
	0	1	2	3	4	5	6	7
1	вдогад	1	1	в	изол	2	проч.	73
2	вдогонку	3	2	в	–	3	стрем, конт	194, 350, 418
3	вдосталь	1	1	в	–	2	полн	297
4	вдрызг	1	1	в	синт	2	полн, инт	274
5	взасос	3	3	в	синт 162	2	полн, инт, конт	162, 163, 405
6	взахлеб	1	1	в	синт	2	полн, инт	357
7	в опор	2	2	в	изол 339	2	стрем, полн, инт	131, 339
8	вослед	1	1	в	–	2	напр, конт	70
9	вперехват	1	0	в	изол	3	стрем, конт	256
10	вплавь	1	1	в	–	1	инт	71
11	вплоть	2	1	в	изол	1	полн, конт	223, 298
12	вповал	1	1	в	изол	2	полн, стрем	73
13	вполголоса	1	1	в	–	4	проч, крайн	431
14	впопыхах	3	3	проч	–	3	стрем, импр	75, 386, 446
15	впотьмах	7	4	проч	–	2	крайн	104, 122, 175, 184, 186, 312, 454
16	вприпрыжку	1	1	в	–	3	стрем	213
17	впроголодь	1	1	в	–	3	крайн	122
18	вразброс	1	1	в	изол, синт	2	стрем, импр	265
19	вразлет	1	1	в	изол	2	стрем, полн, конт	286
20	вразноряд	1	1	в	изол	3	импр, стрем	95
21	враскачку	1	0	в	–	3	стрем	114
22	враскидку	1	0	в	изол	3	стрем, импр	74
23	врасплох	2	2	в	–	2	импр, стрем, конт	238, 289
24	врассыпную	2	2	в	–	4	стрем, импр	267, 452
25	врастяг	1	1	в	изол	2	полн, стрем	333
26	всерьез	1	1	в	–	2	полн, стрем	371
27	вскачь	1	0	в	–	1	стрем	360
28	всклянь	1	0	в	изол	1	полн	116
29	вслед	1	1	в	–	1	напр, конт	243
30	вслух	1	1	в	–	1	полн	82
31	второпях	1	1	проч	–	1	стрем, импр	289
32	допрежь	1	1	проч	изол	2	проч	229
33	до упаду	2	1	проч	–	4	стрем, полн	99, 131
34	исподлобья	1	1	проч	–	4	инт	165
35	крест-на-крест	1	1	проч	–	3	полн	86
36	кубарем	1	0	твор	–	3	стрем	286
37	кувырком	2	2	твор	–	3	стрем, импр	258, 393
38	набекрень	1	1	на	синт	2	напр, инт, импр	129
39	навзничь	2	1	на	–	2	полн, стрем	300, 473
40	навзрыд	4	3	на	–	2	инт, крайн	65, 65, 113, 288
41	навыказ	1	1	на	изол	2	проч	196
42	наземь	5	2	на	–	2	напр, полн, конт	245, 329, 333, 472, 473
43	назубок	2	2	на	–	3	полн, конт	108, 242
44	наискосок	2	2	на	–	4	напр, инт	286, 430
45	наискось	1	0	на	–	3	напр, инт	124
46	наизусть	1	1	на	–	3	полн, конт	345
47	накороть	1	1	на	изол	3	крайн, инт, конт	171
48	накось	1	1	на	изол	2	напр, инт	258
49	наоткось	1	0	на	изол	3	напр, инт	83
50	наотрез	2	2	на	–	3	полн	240, 371
51	наощупь	2	1	на	–	3	импр, конт	282, 364
52	наперевес	1	1	на	–	4	напр, крайн	438
53	наперекор	1	1	на	–	4	инт, конт	220
54	наперерез	2	2	на	–	4	стрем, конт	182, 422
55	наперечет	2	2	на	–	4	полн, конт	384, 488
56	наповал	2	2	на	–	3	полн, стрем, конт	279, 288
57	наполовину	1	1	на	–	5	инт	354
58	напоследок	1	1	на	–	4	крайн	328
59	напрокат	1	1	на	–	3	проч	73
60	напролет	1	1	на	–	3	полн	123
61	напролом	2	2	на	–	3	стрем, полн, конт	171, 368
62	напрямик	1	1	на	–	3	крайн	437
63	нараспашку	1	1	на	–	4	крайн, конт	188
64	нарасхват	2	2	на	–	3	инт, полн, конт	229, 402
65	насквозь	5	3	на	–	2	полн, стрем, конт	344, 367, 413, 452, 482
66	наспех	2	1	на	–	2	стрем, напр	197, 286
67	настежь	6	2	на	–	2	полн, конт	284, 303, 348, 355, 427, 481
68	натощак	1	1	на	–	3	крайн	334
69	наугад	7	5	на	синт, 331	3	импр	249, 253, 286, 331, 339, 385, 459
70	наутек	2	2	на	–	3	стрем	183, 281
71	нахрапом	1	1	твор	–	3	стрем	444
72	невдомек	3	2	не	–	3	крайн	111, 127, 325
73	невзначай	1	1	не	–	3	импр	211
74	невпопад	2	1	не	–	3	импр	219, 286
75	невпроворот	1	1	не	–	4	полн	281
76	невтерпеж	1	1	не	–	3	инт, полн	458
77	невтерпь	1	1	не	изол	2	инт, полн	70
78	ненароком	1	1	твор	–	4	импр	431
79	ничком	2	2	твор	синт, 143	2	полн, стрем	143, 179
80	опрометью	2	0	твор	–	4	стрем	95, 286
81	поперек	3	3	проч	–	3	напр, инт, конт	241, 260, 466
82	с налету	1	1	с	–	3	стрем, конт	74
83	с наскоку	2	2	с	–	3	стрем, конт	356, 465
84	с непривычки	1	1	с	–	4	импр	458
85	сплеча	1	1	с	–	2	стрем, полн, импр	319
86	спозаранок	1	1	с	–	4	крайн	186
87	сполагоря	1	1	проч	изол	4	крайн	86
88	спросонок	1	1	с	–	3	крайн	321
89	спросонья	1	0	с	–	3	крайн	308
90	спрохвала	1	1	с	изол	3	крайн	167
91	с размаху	1	1	с	–	3	стрем, конт	400